Винчи, художник (Lionardo da) — один из величайших представителей итальянского искусства эпохи Возрождения, живописец, скульптор, музыкант, поэт, архитектор и ученый. Родился в Винчи, близ Флоренции, в 1452 г. Он был сын некоего Пьеро, нотариуса синьории во Флоренции. Заметив чрезвычайные способности сына к живописи, отец отдал его в учение к Андреа Верроккьо, одному из представителей тосканской школы живописи. Вазари упоминает о первом живописном опыте Винчи, о "Медузе", лежащей на земле среди множества гадов. Многие знатоки искусства полагают, что это та самая картина, которая в настоящее время находится во Флоренции в Уффици, но Румор и Куглер склоняются к мнению, что флорентийская медуза есть только копия с оригинального произведения Винчи На картине Верроккьо "Крещение Господа" один из ангелов написан Винчи; по преданию, передаваемому Вазари, старый мастер, увидевши себя превзойденным работой ученика, бросил будто бы живопись. Как бы то ни было, но около 1472 г. Винчи, которому было тогда лет двадцать, оставил мастерскую Верроккьо и стал работать самостоятельно. К ранним произведениям его принадлежат два картона: на одном изображен Нептун среди бушующих волн, с нимфами и тритонами; на другом грехопадение Адама и Евы среди пейзажа, представляющего рай. Об этих ранних произведениях трудно сказать что-либо определенное: они не сохранились. Вообще большинство произведений, слывущих под именем Леонардо в музеях, — либо копии, либо работы его учеников. Во всяком случае, о молодости Винчи имеется мало сведений; нормального и последовательного развития, столь заметного у Микеланджело и Рафаэля, нельзя проследить в жизни Винчи Приблизительно в 1480 г. он был вызван в Милан ко двору герцога Людовика Сфорцы в качестве музыканта и импровизатора. Ему было, однако, поручено основать в Милане академию художеств. Для преподавания в этой академии Винчи составил трактаты о живописи, о свете, о тенях, о движении, о теории и практике, о движениях человеческого тела, о пропорциях человеческого тела; Вазари упоминает также о "Трактате о перспективе", который должен был служить вступлением ко всем сочинениям Винчи по живописи и один экземпляр которого принадлежал Бенвенуто Челлини. Винчи был красив собой, прекрасно сложен, обладал огромною физическою силой, был сведущ в рыцарских искусствах, верховой езде, танцевании, фехтовании и пр. В качестве архитектора Винчи строил здания, особенно в Милане, и сочинил много архитектурных проектов и чертежей, специально занимался анатомией, математикой, перспективой, механикой; он оставил обширные проекты, как, напр., проект соединения Флоренции и Пизы посредством канала; чрезвычайно смелым был его план поднятия древнего баптистерия С.-Джиованни во Флоренции с целью возвысить под ним фундамент и таким образом придать этому зданию более величественный вид. Ради изучения выражений чувств и страстей в человеке Винчи посещал самые многолюдные места, где кипела человеческая деятельность, и заносил в альбом все, что ему попадалось; он провожал преступников к месту казни, запечатлевая в памяти выражение мук и крайнего отчаяния; он приглашал к себе в дом крестьян, которым рассказывал самые забавные вещи, желая изучить на лицах их комическое выражение. При таком реализме Винчи был в то же время наделен в самой высокой степени глубоким субъективным чувством, нежной, отчасти сентиментальной мечтательностью. В некоторых его работах преобладает то один, то другой элемент, но в главных, лучших произведениях оба элемента уравновешиваются прекрасной гармонией, так что благодаря гениальному замыслу и чувству красоты они занимают ту высокую ступень, которая упрочивает за Винчи безусловно одно из первых мест в ряду великих мастеров новейшего искусства. Кроме указанных ранних произведений Винчи, следует еще упомянуть о двух потерянных портретах: Америго Веспуччи и Скирамуччио, а также о "Мадонне" (Madonne à la carafe), принадлежавшей Папе Клименту VII, которую Аржонвиль видел в Ватикане еще в середине XVIII века. К той же эпохе жизни Винчи принадлежит и "Св. Семейство" — картина, известная под названием "Vierge aux rochers" (Лувр). "Поклонение волхвов", по всей вероятности, заканчивает этот первый период творчества Винчи Предполагают, что приблизительно в это время он побывал в Риме, где будто бы написал для церкви Сан-Онофрие "Мадонну". Из предприятий, исполненных Винчи по поручению Людовика Сфорцы, особенно замечательна колоссальная конная статуя в память Франчески Сфорцы, вылитая из бронзы. Первая модель этого памятника нечаянно разбилась. Винчи вылепил другую, но статуя не была отлита вследствие недостатка в деньгах. Когда французы в 1499 г. захватили Милан, модель послужила гасконским стрельцам мишенью. Точно так же и другое великое произведение Винчи, "Тайную вечерь", можно считать почти несуществующим. Она написана на стене (в 28 футов в трапезе монастыря Санта-Мария-делле-Грацие. Из свидетельства Амморети следует заключить, что эта картина была окончена в 1497 году. К сожалению, Винчи исполнил ее красками, из которых некоторые оказались очень непрочными. Уже через пятьдесят лет после окончания картина, по свидетельству Вазари, находилась в самом жалком состоянии. Однако если бы в то время можно было исполнить желание короля Франциска I, выраженное через шестнадцать лет после окончания картины, и, выломив стену, перевезти картину во Францию, то, может быть, она сохранилась бы. Но этого нельзя было сделать. В 1500 г. вода, залившая трапезу, окончательно испортила стену. Кроме того, в 1652 г. была пробита дверь в стене под ликом Спасителя, уничтожившая ноги этой фигуры. Картина была несколько раз неудачно реставрирована. В 1796 г., после перехода французов через Альпы, Наполеон отдал строгое предписание пощадить трапезу, но следовавшие за ним генералы, не обращая внимания на его приказ, превратили это место в конюшню, а впоследствии в складочное место для сена. В настоящее время, когда это великое произведение представляет такую печальную развалину, к нему приставлен смотритель и сделаны подмостки для зрителей. К счастью, уцелели оригинальные картоны некоторых голов, а также и копии, снятые учениками мастера, отчасти под его непосредственным наблюдением. Копия М. Оджиона, передающая произведение Винчи в малом виде, находится в петербургском Эрмитаже. Картоны сохраняются отчасти в великогерцогском собрании в Веймаре, отчасти у частных лиц в Англии. Некоторые эскизы находятся в венецианской академии, а первоначальный рисунок всей композиции — в парижском собрании оригинальных рисунков. По этим материалам сделаны были попытки воспроизвести "Тайную вечерь" в том виде, какой имела она вначале. К этим попыткам относятся гравюра Моргена и картон Босси; с этого картона сам Босси снял копию масляными красками, послужившую образцом для мозаики, находящейся в августинской церкви в Вене. Копия Феррари находится в галерее герцога Лейхтенбергского в Петербургской академии художеств. Благодаря всем этим попыткам мы можем иметь по крайней мере общее представление об этом великом произведении искусства.

Винчи работал медленно и оставил много неоконченных вещей, что объясняется частыми перерывами в его художественной деятельности. Эти произведения в большинстве случаев были оканчиваемы впоследствии его учениками. Поэтому картин, несомненно принадлежащих Винчи, очень мало.

Едва ли можно причислить к произведениям Винчи картины: "Vierge au bas relief" (гал. лорда Монсона), "Скромность и Тщеславие" (дворец Шьяра-Колонна в Риме), три "Иродиады" (Вена), "Леда" (Берлин) и проч. Знатоки искусства признают подлинными только следующие произведения: "Тайная вечерь" (Милан), "Богородица и св. Анна", "Иоанн Креститель", "Джоконда", "Бахус", "Vierge aux rochers", портрет Лукреции Кревелли (в Лувре); "Vierge à la carafe" (Ватикан); "Голова Медузы", "Поклонение волхвов" (Уффиции), "Мадонна с Младенцем" (Ваприо вилла Мельци), "Мадонна Литта", "Св. Семейство" и портрет дамы (вероятно, Лукреции Кревелли, в Эрмитаже). Амброзианская библиотека в Милане обладает целой серией весьма интересных мелких набросков и рисунков, в числе которых особенно замечательны портреты Людовика Сфорцы и его жены, а также несколько других портретов. Винчи умер в Клу близ Амбуаза, во Франции, в 1519 г. Трогательный рассказ Вазари о его кончине на руках короля — вымышлен. "Трактат о живописи" был издан несколько раз, сперва на итальянском языке, а потом на немецком, испанском и французском. Первое издание, по рукописи библиотеки Барберини, появилось в Париже в 1651 г. под заглавием "Trattato della pittura con la vita dell istesso autore scritta da Rafaello da Fresne". Что касается до других рукописей Винчи, то они находятся в разных собраниях, общественных и частных. Самая ценная коллекция рукописей хранится в парижской национальной библиотеке (один том) и во французском институте (тринадцать томов). Эти рукописи были взяты французами в 1796 г. из Амброзианской библиотеки. В 1881 г. Шарль Равессон Моллиен предпринял издание этих рукописей с фотографическими facsimile, буквальной транскрипцией, французским переводом, предисловием и систематическим оглавлением. Последний, четвертый, том вышел в 1889 г. Amoretti, "Memori storiche sulla vita, gli studjet le opere di L. da V." (1 804); Brun, в "Kunst u. K ü nstler" Dohm'a, 3 части); M ü ller-Walde, "L. da V. Lebensskizze etc." (Мюнхен, 1889); Вазари, "Биография Л. да Винчи" (т. 45 "Библиотеки для чтения", 1841) и Э. Франтца, "Тайная Вечеря Л. да Винчи" (в "Вестнике изящных искусств", 1886).

Винчи Чуйко.

Ученые работы Винчи заключаются главнейше в следующем. Он изобрел так называемый овальный патрон, служащий для обтачивания эллипсов произвольного эксцентриситета на токарном станке. Известно, что он занимался различными вопросами механики, как можно судить по оставшимся после него записным книжкам, заключающим много весьма разнообразного материала; но цельных сочинений по механике не осталось. Вентури в своем "Essai sur les ouvrages physico-mathematiques de L é onard de Vinci" (Париж, 1797) указывает на то, что Винчи был известен закон возрастания скорости свободно падающего тела. Либри в своей "Histoire des sciences math é matiques en Italie" (Париж, 1838-41) приписывает Винчи следующие исследования: О падении тела по наклонной плоскости, о центрах тяжести пирамид, об ударе тел, о движении песка на звучащих пластинках, о законах трения, и изобретения: динамометра, одометра, некоторых кузнечных инструментов, лампы с двойным притоком воздуха; кроме того, Либри говорит, что Винчи написал сочинение по гидравлике. Ему приписывают также разъяснение видения предметов зараз двумя глазами в отличие от рассматривания только одним.

Д. Бобылев.